Мендельсон и Брамс — два крупнейших представителя эпохи немецкого романтизма. Несмотря на то, что орган занимал в творчестве композитор далеко не первое место, написанные произведения для этого инструмента — яркие страницы органной литературы.
Феликс Мендельсон — один из первых композиторов-романтиков, который стал исполнять органные опусы Баха, способствуя распространению этой музыки среди разных слоёв населения. Отличительная особенность сочинений Мендельсона и последующих немецких композиторов-органистов — глубокая связь с музыкой барокко и в частности с творчеством Баха. Органные сонаты Мендельсона op. 65 можно назвать своеобразными сюитами, в которых свободно совмещаются барочные и романтические жанровые образцы.
Соната до минор отличается компактностью и калейдоскопичностью образов: медленное вступление (Grave) органично подводит к «песне без слов» (Adagio), а блестящий и жизнерадостный полонез (Allegro maestoso e vivace) подготавливает в образном плане фугу — кульминацию произведения.
Иоганнес Брамс обращался к органу на протяжении своего творческого пути дважды: в начале и в конце. Цикл хоральных прелюдий op. 122 — предпоследнее сочинение композитора, отличающееся глубоким философским содержанием и камерным звучанием, которое подобно сокровенному высказыванию. Следует сказать, что Брамс, как и Мендельсон подробно изучал барочную полифоническую музыку и в частности баховское наследие. Поэтому обращение композитора к старинному для романтизма жанру обработки хорала — дань уважения традициям прошлого. Несмотря на их религиозное составляющее, каждая пьеса — яркая миниатюра эпохи романтизма, отражающая определённое эмоциональное состояние.
Музыка Herzlich tut mich verlangen («Всем сердцем жажду я блаженного конца») пронизана чувством трагической обречённости и ощущения неизбежности приближающегося конца, это своеобразный монолог о невыносимых тяготах земной жизни.
Es ist ein Ros' entsprungen — колыбельная песня, повествующая о рождении Христа, а Herzliebster Jesu – рассуждение о его невиновности и искупительной жертве.
Хорал «O Welt, ich muß dich lassen» («О Мир, я должен тебя покинуть») отражает основную идею всего цикла — неизбежное, неотступное движение в Вечность.
Исполнитель:
Ольга Котлярова (орган)
В программе:
Феликс Мендельсон-Бартольди, Иоганнес Брамс
Феликс Мендельсон — один из первых композиторов-романтиков, который стал исполнять органные опусы Баха, способствуя распространению этой музыки среди разных слоёв населения. Отличительная особенность сочинений Мендельсона и последующих немецких композиторов-органистов — глубокая связь с музыкой барокко и в частности с творчеством Баха. Органные сонаты Мендельсона op. 65 можно назвать своеобразными сюитами, в которых свободно совмещаются барочные и романтические жанровые образцы.
Соната до минор отличается компактностью и калейдоскопичностью образов: медленное вступление (Grave) органично подводит к «песне без слов» (Adagio), а блестящий и жизнерадостный полонез (Allegro maestoso e vivace) подготавливает в образном плане фугу — кульминацию произведения.
Иоганнес Брамс обращался к органу на протяжении своего творческого пути дважды: в начале и в конце. Цикл хоральных прелюдий op. 122 — предпоследнее сочинение композитора, отличающееся глубоким философским содержанием и камерным звучанием, которое подобно сокровенному высказыванию. Следует сказать, что Брамс, как и Мендельсон подробно изучал барочную полифоническую музыку и в частности баховское наследие. Поэтому обращение композитора к старинному для романтизма жанру обработки хорала — дань уважения традициям прошлого. Несмотря на их религиозное составляющее, каждая пьеса — яркая миниатюра эпохи романтизма, отражающая определённое эмоциональное состояние.
Музыка Herzlich tut mich verlangen («Всем сердцем жажду я блаженного конца») пронизана чувством трагической обречённости и ощущения неизбежности приближающегося конца, это своеобразный монолог о невыносимых тяготах земной жизни.
Es ist ein Ros' entsprungen — колыбельная песня, повествующая о рождении Христа, а Herzliebster Jesu – рассуждение о его невиновности и искупительной жертве.
Хорал «O Welt, ich muß dich lassen» («О Мир, я должен тебя покинуть») отражает основную идею всего цикла — неизбежное, неотступное движение в Вечность.
Исполнитель:
Ольга Котлярова (орган)
В программе:
Феликс Мендельсон-Бартольди, Иоганнес Брамс
- Место проведения: Лютеранская церковь Св. Екатерины
- Адрес: Большой проспект Васильевского острова, 1
- Возрастные ограничения: 6+
- Дата начала: 2026-01-21 19:30:00
- Дата завершения: 2026-01-21 20:30:00
-
от 800.00р.