Творчество Баха — грандиозное завершение эпохи барокко, обобщение опыта немецких, французских и итальянских композиторов добаховской эпохи. Среди всех своих ровесников Бах единственный воплотил в музыке богатую и сложную духовную жизнь, раскрыл внутренний мир своего современника, его высокий нравственный идеал. В программу концерта вошли наиболее известные органные сочинения композитора.
Циклы прелюдий и фуг и хоральные обработки — две фундаментальные основы органного наследия Баха. Токката и фуга ре минор относится к ранним сочинениям композитора. Она сочетает в себе черты двух органных школ: северонемецкой и южнонемецкой. Импровизационно-свободное изложение материала в прелюдии, спонтанность развития музыки — черты северонемецкого стиля, а обилие речитативных фрагментов — южнонемецкого.
«18 Лейпцигских хоралов» — большая музыкальная энциклопедия по способам работы с хоральными напевами. Композитор здесь не только использует сложные полифонические формы, но и подходит к написанию обработок с художественной стороны, наделяя их индивидуальными чертами. На концерте прозвучит «Nun komm, der Heiden Heiland» («Приди же ныне, язычников Спаситель») — текст хорала повествует об ожидании пришествия Иисуса Христа: партия педали, выдержанная в остинатном движении, создает ощущение шага.
Фантазия соль мажор — одно из самых жизнеутверждающих сочинений Баха. Она уникальна своей структурой: в центр композиции Бах помещает монументальную пятиголосную фугу, которую с обеих сторон обрамляет свободно-импровизационными разделами, выдержанными в моторно-токкатном движении.
Концерт ля минор BWV 593 интересен тем, что является органной транскрипцией концерта для двух скрипок Антонио Вивальди. Бах высоко оценивал труды итальянского мастера и был почитателем его творчества, поэтому при создании транскрипции сочинения Вивальди он очень бережно относился к первоисточнику и сохранил «оркестровость» музыки. В концерте ля минор орган «примеряет на себя» роль барочного оркестра с типичными скрипичными фактурами и сопоставлением двух групп инструментов, разных по звучанию.
Пассакалия до минор Иоганна Себастьяна Баха — единственный образец обращения композитора к этому жанру в столь масштабном варианте. На основе неизменно повторяющейся темы, первоначально изложенной в педали, Бах пишет 20 вариаций и двойную фугу, идущих друг за другом без цезур и вследствие чего образующих монументальное органное полотно.
Исполнитель:
Ольга Котлярова (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах
Циклы прелюдий и фуг и хоральные обработки — две фундаментальные основы органного наследия Баха. Токката и фуга ре минор относится к ранним сочинениям композитора. Она сочетает в себе черты двух органных школ: северонемецкой и южнонемецкой. Импровизационно-свободное изложение материала в прелюдии, спонтанность развития музыки — черты северонемецкого стиля, а обилие речитативных фрагментов — южнонемецкого.
«18 Лейпцигских хоралов» — большая музыкальная энциклопедия по способам работы с хоральными напевами. Композитор здесь не только использует сложные полифонические формы, но и подходит к написанию обработок с художественной стороны, наделяя их индивидуальными чертами. На концерте прозвучит «Nun komm, der Heiden Heiland» («Приди же ныне, язычников Спаситель») — текст хорала повествует об ожидании пришествия Иисуса Христа: партия педали, выдержанная в остинатном движении, создает ощущение шага.
Фантазия соль мажор — одно из самых жизнеутверждающих сочинений Баха. Она уникальна своей структурой: в центр композиции Бах помещает монументальную пятиголосную фугу, которую с обеих сторон обрамляет свободно-импровизационными разделами, выдержанными в моторно-токкатном движении.
Концерт ля минор BWV 593 интересен тем, что является органной транскрипцией концерта для двух скрипок Антонио Вивальди. Бах высоко оценивал труды итальянского мастера и был почитателем его творчества, поэтому при создании транскрипции сочинения Вивальди он очень бережно относился к первоисточнику и сохранил «оркестровость» музыки. В концерте ля минор орган «примеряет на себя» роль барочного оркестра с типичными скрипичными фактурами и сопоставлением двух групп инструментов, разных по звучанию.
Пассакалия до минор Иоганна Себастьяна Баха — единственный образец обращения композитора к этому жанру в столь масштабном варианте. На основе неизменно повторяющейся темы, первоначально изложенной в педали, Бах пишет 20 вариаций и двойную фугу, идущих друг за другом без цезур и вследствие чего образующих монументальное органное полотно.
Исполнитель:
Ольга Котлярова (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах
- Место проведения: Лютеранская церковь Св. Екатерины
- Адрес: Большой проспект Васильевского острова, 1
- Возрастные ограничения: 6+
- Дата начала: 2026-03-01 16:00:00
- Дата завершения: 2026-03-01 17:00:00
-
от 800.00р.